Мистерия "Сада". Тезисы к разбору
Boris Yukhananov | 1991 | тезисыМистерия Сада
I
Выход из регенерации. Исход – их рождение.
Младенчество Сада, только что рожденный мир.
Лопахин рождается вместе с миром, сразу взрослым, сразу взрослым, сразу с прошлым. Он – зомби Бога, не человек. Послан быть гонителем с программой. Сын мужика, садовый, была инициация. Колебания-броски, без рефлексий, между зомби и Садом.
Все говоримое и вспоминаемое переживается как реальное.
Сон Лопахина – он просыпается в Саду после долгих лет мафии – а во сне его качает фелиньевская женщина.
Вдруг он заметил только, что не понял книги.
Колебания эти дать в музыке.
Тема Дуняши – часть темы Сада. Она во влюбленности. Игры чувства.
Утренний час, всё дрожит, щемящая хрупкость – память детства, счастья.
Рон Лопахинского такта.
Огромный букет Епиходова, явление безгрешного любовника народу. Епиходов – сладость.
Прибытие (ритм, «Едут») – должно разродиться.
Дуняша постоянно с удовольствием падает в обморок.
А в начале – пауза Сада. Реплики её атакуют.
Приезд – рыба-кит (шатер Шарлотты).
(В «Бублике»: как сошествие с неба) Реплики завершают рождение Сада.
Аня – Варя. Дуняша – Яша… Это группа сцен, заключительная – Фирс (блюдечко разбила – тревожный сигнал о гибели Сада).
Линия катастроф (лопнувшая струна, кий, бадья).
В Саду играют в реальность как у нас, в мире играют мистерии.
На 22-е назначен праздник (как радостное ожидание Нового года). Все разговоры про деньги – игры в реальность.
А Лопахин нарушает: вот мой проект, заклятие – опасность, как слово в заклятии определяет будущее.
Лопахин говорит это в трансе.
И в трансе Фирс делает противозаклятие.
Аня – Варя: о событиях в предвкушении праздника, девчонки: «Париж!» – реальность.
Лопахин – превращение в животных.
Чем живут девушки в Саду? Аромат.
Но Сад – зона не привычная, а сокровенная.
Дуняша – Яша: Яша сбежал в реальность.
(Единорог – всеобщая Мать, приходит к Яше, неудавшемуся детенышу.)
В сокровенный час Сада (после Единорога) Петя является Раневской, и в нем из страны мертвых проступает Гришенька – это ритуал.
Фирс – у него чуть из-за зарвавшейся Дуняши не срывается ритуал принятия амброзии – кофе.
Бильярд – самая сокровенная зона Сада – допущен только Гаев, редко – Раневская.
Лабиринтная комната Сада – в ней содержится равновесие. И может управляться мысленно.
Во время кофепития из них достраевается Сад (они дозревают, доузнают всё).
Сцена магического боя
Заклятие в три части.
Лопахин заклятием порождает дачников.
Удар ветки! Телеграмма. Врывается реальность, опять бильярд – интермедия с пилюлями.
Лопахин – Шарлотта: антагонисты.
И опять: Сад (до свиданция). Можно арию. Дал 50 рублей. Разбил что-то – как же восстановить? Он не властен над заклятием.
Пищиком изнутри управляет доктор Мабузе – Дашенька деньги – опять игра в реальность.
Кофе выпит – тема сна. Не те брючки. Сад. И Сад продадут за долги – не прерывает тока.
Никого нет (т.е. дьявола нет, есть Господь) интермедия под реплики, разделенные паузами.
Петя. Поклонение Раневской. «Терпение» кончилось.
Ритуал.
Погиб, утонул – это в эту секунду.
«Облезлый барин» – т.е. метаморфоза.
Спать – начинается мелодия сна – уже на ней Гаев дает ему «карман».
Кого?! – к небу.
Твоя мать – Единорог.
У Гаева: начинает действовать заклятье.
Очень резко, из реальности, искажение реальности.
Как Каю – ему что-то в глаз попало.
Выпал осколок (аккорд).
Ане не спится: это нарушение!
Речь говорил глупо, глупо – это хорошо.
Они разговором миры создают.
Я человек 80-х годов – как переодевается в Сирина.
Уже голоса. Расходятся. Пространство. Сад.
Монолог Вари – магическое колядование перед сном.
II
Весь II акт медленно наполняется лодками.
Шкафа не будет...
Будут шары (струна и прочее).
Заход солнца и ночь.
Космос Сада, природа (I акт – густота Сада, детская).
Открытое пространство.
Высота-абсолют – рождение в Саду идей (Платон).
Появление великана.
Струна, бадья, филин – здесь заходит солнце.
Возникает «ничего».
Гаев: «О, природа!..» (Хиндемит) как песня.
Единорог, но не как сокровенное, а как природа.
Лопахин... какие крутом люди.
Людей обсуждают.
Когда не спится ... – все коды сохраняются.
Горы, поля – напрямую к Саду.
Вспомнил великанов – Епиходов – великан.
После струны – шары – звуки растущих плодов, шаров. – Что это?
...очень далеко…
Цапля, филин.
Этот звук растущего и лопающегося плода – природа, закон регенерации.
Весь II акт они движутся все время (в сторону мистерии, III акта).
...это так, мама.
В глазах у Ани – «ничего».
Прохожий родился из амбивалентности природы, из лопнувшего плода.
Он – как воплощение двойственности, жало рока, жало неизвестности.
Трагедия-комедия.
Счастье и несчастье.
С каждым он ведет себя адекватно ему.
Это интермедия Прохожего.
...Напоминаю вам, господа – начинается мистерия.
Лопахин садовый во II акте.
Аня и Петя. Путешествие в страну счастья.
А все отправились к реке-границе. Прохожий переводит их в мистерию. Только Аня и Петя осчастливливаются.
Варя бежит (даже две),но не может их догнать.
... Я уже вижу его.
Восходит луна, начинается мистерия, лодки, все надевают лодки, маски – все разыгрывают мистерию.
Начало II акта.
Десант из слуг. Они уже у границы, они мгновенно там, где надо. Яша – единственный, кто слышит путешествие.
Любовная тройка…
Но Шарлотта: творит ритуал преображения, законча совершенно другим делом. Магический ритуал.
Это номер – пение и танец. Пришла, нежная.
... хорошо отдыхает (получается).
Это она накладывает себе историю, её у неё нет (готовится к отправке в реальность, автоматом). Выучила легенду, приобрела легенду. Преобразилась как фокус. Дико смешно.
А в I-м акте был другой, зомби, тут – Шарлотта.
В это время – ария несчастного Пьеро (не романс).
(Возрожденческая гитара?) Меняется звук: гитара, мандолина.
Потом они не реагируют на Шарлотту.
...за границей – они движутся к границе
(Тема границы – щелки.)
Уже принюхиваются к мистерии.
Преображение Епиходова – садовое, шуточное. (Парафраз Шарлотты – та была серьезная.)
Шарлотта кодирует Епиходова: здесь она дает задание сломать кий.
Бр-бр... – колдовское заклятье.
У Епиходова тут меняется сознание, он стал страшным человеком. (В музыке должен быть наука.)
... беспокоить.
22 несчастья = 22 августа
Яша и Дуняша не поняли, решили игра.
Оба в упоении – она тревожная, нежная. Он с сигарой.
Яша озабочен, что попал на дорогу другого ритуала, сакрального ритуала.
Господа появляются: сразу другая сцена, другое настроение.
Лопахин здесь под властью своего заклятья, продолжает творить его, но уже из ада.
Гаев и Раневская играют по дороге к мистерии. А Лопахин им говорит, что они могут доиграться. А думают, что он им предлагает свою дурацкую игру.
Баба! – для Раневской отличный ход в игре.
... дом – она начинает новый дом.
Когда меня он бросил – чуть не поют; глупо, стыдно – хорошо.
Музыка – еврейский оркестрик.
Театр в театре – аттракцион.
Изображают театр до...
...до «болван и идиот» – хорошо, потом опять – театр про женитьбу. Изменение в звуке – прислушиваются: мне предлагают место в банке – кончился театр.
Входит Фирс с рыцарскими доспехами. Здесь по музыке кончился театр, начинается природа.
Фирс – даос, говорит про прошлое как про будущее Лопахин садовый как младенец.
Господа при мужиках – основной коан Сада.
Руна, Фирс принес в Сад.
А теперь – ещё лучше. Уж больно много Сада Фирс принес.
Гаев обрывает, ему хочется играть.
Это он бредит... – нет никакой реальности! Остановка.
Приходит Петя с девушками – садовая сцена, садовая сердитость.
Лопахин: как вы обо мне понимаете? – ибо он – младенец, искренне – он-то сам ничего о себе не понимает.
И Петя – следующий тур – берет инициативу.
Разговор о «человеке».
Петя в ритуале превращается в «человека», и Лопахин становится непрощенным жрецом – тоже.
Варя просит о космосе. Гаев назначает тему,
Преображение Шарлотты. Епиходова. Трио. Дуэтная игра.
Игра. Постзаклятый человек Лопахин. Раневская включает его в игру. Гаев отключился. Игра в театр. Музыка – это Сад, им подпевает. Фирс – нейтрализация игры Садом, приносит природу. Появляется Петя с девицами, рассаживаются на ритуал.
Неконвенциональное мистагогство. Лопахина сдвигает космос Сада (порождение великанов).
Космогония.
Окончен ритуал, путь должен, продолжиться. Прохожий обнаруживает, что это – граница.
Продолжается театр – искренне, уже шекспировский, идентификация Лопахина с Гамлетом.
Ночь мистерии, финал. Путешествие в страну счастья. Погоня за ними Вари.