(Теория проектирования)

1. Стратегия сакрализации.

2. Позиция создателя мифа и, одновременно, его участника.

3. Внетоталитарная режиссура.

4. Неизвестный автор.

5. Театр-проект в отличие от театр-спектакль. Спектакль, запущенный в эволюцию.

6. Актёрское существование - искусство не повторять. Вне-априорное движение по действию.

7. Эпоха зарождения.

8. Вариативные построения - театр подвижных структур - вариативный театр.

9. Триадное мышление: например, рисунок - структура - канва; реальность - иллюзия - мираж.

10. Мир-миф; тема - концепт (внутри, снаружи).

11. Жизнетворческое, жизнедеятельное, репетиционное.

12. Аттракцион-мистерия.

13. Темпоральная реальность.

14. Этика как технология (идеология, эстетика).

15. Отрицание тренинга.

16. Репрезентируется энергия (не персонаж - характер - действие; не визуальное - акустическое - эмоциональное).

17. Техника игры крестом и треугольником (рисунок - структура - канва; психологический - игровой - мистериальный театры).

18. Театр текста - театр речи.

19. Инструментальный театр.

20. Универсальный потенциал личности. Универсальный потенциал проекта. Коммуникативные связки. Оппозиции: личность - имидж; личность - сущность; «я» - бренд. Здесь же: Источники театра: не жест - танец, не голос - музыка, не чувство - эмоция.

21. Эвристичная речь.

22. Индуктивная игра.

23. Новая процессуальность.

24. Теория провокаций.

25. Жанр.

26. Арт-террор, арт-паразитирование (высокое мичуринство, высокая лысенковщина).  Оппозиции: спектакль - игра - проект (переход оппозиции в триаду).

27. Фундаментальный инфантилизм (шире - стратегии...).

28. Диалог - дилог.

29. Макет - модель.

30. Интекст.

31. Теория медленного видео. Недискретное мышление. Единая непрерывная линия. Единство звука и изображения. Видеокентавр (актёр - наездник). Матрица - вариация.

32. Театр как архитектура. Театр как ландшафт (пейзаж) - Сад. Дворец. Поселение. Новое пространство театральных коммуникаций.

33. Мифологическое поле. Романное поле. Витальное поле. Социальное поле.

34. Растрата - приобретение.

35. Каждый - другой.

36. Новый зритель («автор-потребитель» в отличии от «свидетеля» ... традиция, ведущая от Гротовского, который впервые в мистериальном мышлении стал «режиссировать» зрителя, возможно, интуитивно. Для меня - это целая проявленная стратегия, разнообразная в своих проявлениях. Например, автор-потребитель в «Галлерее-оранжерее» или высокое клакерство в «Саду», начиная с «3-ей регенерации» и т.д. Мой жест - изгнания зрителя как акция, в «7-ой регенерации» (Дом-музей Высоцкого на фестивале «По направлению к школе»).

37. Театр как археология. Театр - дневник. Упражнение раскрывается как иероглиф. Роман ботмеровская гимнастика.

38. Театр - реконструкция.

39. Арсенальный принцип.